坦白说，最初一听到《情圣》这个又俗又low的片名，再瞅一眼演员表，内心是没报什么希望的。不过，看过较为辣眼睛的前三分之一以后，这部电影却意外地给了一点惊喜。
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如果再相比近期一些顶着大牌导演，有着一票当红小鲜花小鲜肉，大张旗鼓挤破脑袋营销宣传，看完让人失望愤恨得连饭都吃不下去的电影，这种观影以后的心理反差，难免会让人不自觉地放大对《情圣》的好评。我相信大部分奉上好评的人多少都有点出于这种心态。我也是。
一部侧重情节设计的都市轻喜剧
如果说一部喜剧的底线和尊严是好笑，那么《情圣》做到了，笑点密集，非常迎合大众口味，而喜剧本来也就与跨年贺岁无缝贴合，2016年国产喜剧又较为匮乏，加之贺岁档前几部大片口碑扑街，青黄不接的节骨眼上，《情圣》4天破2亿也是自然。
值得一提的是，与之前的国产喜剧相比，《情圣》有进步，笑料不再单纯依赖语言包袱，不再单纯依靠夸张的肢体语言、网络段子、小品式的人物标签（比如《摆渡人》里要摆渡贾玲拿减肥说事，有意思吗？）的方式去制造笑点。既不是《港囧》般过度依赖场景设计，也不是《夏洛特烦恼》中过度依赖语言和细节错位，它较为侧重故事结构和情节设计。这本来是国产喜剧电影的弱项。
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《情圣》中大部分的笑料制造靠的是情节设计，不断地设局，并不断地反转。哥们儿抱团计划，女性的侦查反攻，计划的败露，意外的反转。
电影中肖瀚（肖央饰演）为了接近yoyo（克拉拉饰演）的各种设计，肖瀚上司马丽莲（闫妮饰演）会错意的误会，肖瀚酒店开房约yoyo，却意外导致哥们儿刘磊（小沈阳饰演）被捉奸……电影中很多笑点设计都是从情节出发，这比较考验编剧功底。当然，闫妮和肖央的误会梗用得太久太频繁，是一个设计上较大的、偷懒的不足。
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《情圣》赤裸裸地戳中了时下流行的“出轨”的全民痛点
这部电影的故事跟《夏洛特烦恼》《港囧》甚至《人在囧途》及未上映的《完美有多美》都差不多，都讲一个中年男人激情的死灰复燃，出轨，精神意淫，并都共享一个内核：中年危机。
作为一个女性，一个厌恶直男癌的女性，这部电影之所以没让我太反感，很重要的一点在于它的赤裸，坦白，贱兮兮，不遮掩。
肖瀚如何一步一步迷恋上yoyo的猎艳冒险，如何恬不知耻地意淫、性幻想，男性的猥琐就被披露得如何直接。《情圣》没有像《夏洛特烦恼》一样搞一场超现实穿越，也没有像《港囧》一样搪塞一个初恋的由头，他就是单纯地去讲想出轨这件事，并且还组团付诸行动，尽管被诟病三观不正。
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《情圣》是一部性喜剧，鉴于社会主义核心价值观，国产性喜剧必须回归家庭自然是不言而喻，即便是有出轨之实，也不会给个好下场，如影片中的小沈阳。但电影最后给了一个做梦和妻子掏出电影票的暧昧设定，拒绝《港囧》和《夏洛特烦恼》那种主动意识到还是老婆好的做法，看起来有些敷衍了事，十分轻率，但却也拒绝接受是真实还是梦境，反倒不是为了三观正而三观正，擦边球打得不错。发生了还是没发生不重要，重要的是把生活的真相端出来。
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其次，《情圣》做出了生活质感，探讨的问题是每个普通人在生活中地真实体验。老夫老妻的生活，上大号再也不记得关门，老婆为了洗衣服二话不说就把老公扒光，床头灯都懒得关，小中产日复一日的温吞水般生活消磨了激情，面对诱惑，动歪心思，辗转纠结，的确是不能否认的生活常态。
对于婚姻的底线、道德的底线，对于家庭的经营，对于欲望的处理，《情圣》把这种每个人在日常生活的遇到的困境做出来了，所以无论男人，还是女人，看完了，笑笑过后都会突然感到一丝悲凉，有后怕，也有无奈。
最悲哀的，依旧没在院线里看到一个值得肯定的女性形象
电影中的女性形象一直是我很在意的问题，可能是自己的身份使然，即使《情圣》很现实，很直接，很生活流，但依旧不能否认它跟《夏洛特烦恼》《港囧》一样非常直男癌。
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我实在看不出肖瀚的妻子沈红（代乐乐饰演）与《夏洛特烦恼》里的马冬梅（马丽饰演），与《港囧》里的菠菜（赵薇饰演）有什么分别。她们没有分别，都是传统“地母”式的女性，温柔贤惠，相夫教子，挚爱男人，忠贞不渝。纵使她们的男人千般不是，要么是沈红这种竟然什么都不知道（女人对于男人明明是福尔摩斯附体好吗），要么是马冬梅和菠菜，我知道，但是你回来了，我还是义无反顾接受你。女性所遭受的“被侮辱与被损害”在男性视角下，根本不值一提。
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更有甚者，如果说《港囧》中杜鹃饰演的杨伊除了初恋符号，还有女性意识，而《情圣》里的yoyo与《夏洛特烦恼》中的秋雅真的是绿茶婊得如出一辙。搞半天，美丽就是为了你们的意淫，意淫完了还要给扣个屎盆子。科科了。
所以这部电影最让我感到可惜的是，它是个夫妻编剧合力的作品，有女性编剧参与，可别提什么女性独立意识、尊严意识，连点儿女性视角都没有。
【文/洛神】
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