暑期档说长不长，说短不短。为期两个月的时间内，看了几部好莱坞大片、几部动画片、几部国产青春片。数量说多不多，说少不少，还是烂片常有、好片难寻。
当得知终于有一部陆川导演的纪录片《我们诞生在中国》要上影院时，心中实难按捺欣喜。但后来听评论说，此片并不算是十足的纪录片，故事味略浓！“什么？又是故事片！”心中随即便打消了于8月12日首映当天进影院一睹其风采的热情。
好在，几日前偶然点开了该片的预告片，听着男声并不怎么让人出戏的解说，加之实在是被最后一个画面中的小雪豹萌得一塌糊涂。于是乎热情指数瞬间爆棚并满心欢喜、迫不及待地走进了影院。
整部片子看下来，忽略周迅前后鼻音不分且总是把“生”读成“身”的大段解说词，仅仅冲着影片最后那段有苦有乐、萌出新境界的拍摄花絮，也总觉得要写点儿什么，索性就分析一下片中五类动物角色各自不同的使命吧！
丹顶鹤：负责表现意境和传递思想
五位动物角色（雪豹、大熊猫、金丝猴、藏羚羊、丹顶鹤），丹顶鹤无疑是最“酱油”的，只在开篇和结尾时集中出现了两次。开篇凹得那般孤傲婀娜、美轮美奂的造型主要是为了营造意境，解说词说道“每一只丹顶鹤展翅飞翔的时候，身上都背负了一个逝去的灵魂，去往西方极乐世界。”如是颇具神话色彩的“仙人坐骑”形象以及“驾鹤西去”的缥缈动态，瞬间便将影片的整体基调拉向了故事的发生地——古老中国的土壤。
影片结尾，仙鹤展翅翱翔的画面再次出现，此时的解说词前后呼应，取的是“引领死去生命的亡魂走向轮回”这般生命周而复始、生生不息之意。刻意引领也好，画龙点睛也罢，总而言之，惊鸿一瞥的丹顶鹤使命完成得还算不错。即便是在观影过程中乱动、走神儿的小朋友，看到影片最后，大多也都会对“轮回”二字别有一番印象！
藏羚羊：负责诠释片名中的“诞生”二字
片中，虽然藏羚羊的线索并未过多提及，只在春夏秋冬又一春的季节更替中见缝插针地出现了一小段，但仅就藏羚羊妈妈生下小藏羚羊的动态感来看，也唯有这一段是恰到好处地点明了标题中的“诞生”二字。不似另外三条主线（雪豹、熊猫、金丝猴），故事发生的时间都在新生命诞生之后，关注的焦点主要围绕着动物宝宝成长，动物妈妈带娃的历程。
但即便如此，藏羚羊短暂的叙事链条也过于温情。除了小藏羚羊认错妈妈的小插曲之外，外界环境对藏羚羊所构成的威胁几乎为零：母藏羚羊迁徙到卓乃湖的过程没有遇到危机；小藏羚羊刚出生时，站立的尝试也较为顺利，出镜的小宝宝们没有一个起站失败的；回迁的途中，即便出现了狼对羊的垂涎，但狼追赶的动作还没开始便又被解说词宣告了结束。
要知道，食草动物“羊”和食肉动物“狼”并不处于食物链的同一个层级，如是削弱食肉动物的能力，也只能当你是用“诞生”的动作来点题的吧！
熊猫：负责耍宝卖萌
相比较而言，熊猫的生活格外安逸幸福。所有来自外界的伤害都被降到了最低点。既不用担心吃（总有吃不完的竹子）、也不用担心住。没办法，谁让人家那么萌，还身居不可撼动的国宝地位呢！
所以，就连整个叙述线条也十分单一明确：母亲爱孩子，孩子要自由。故事段落始终围绕着熊猫宝宝和树之间的较量展开：想爬树、要爬树但不被允许、尝试爬树、锻炼爬树、从树上摔（滚）下来、不气馁、最终爬上树。
讲述中国特色的动物故事，自然少不了大熊猫。但早已被保护得如温室花朵般的国宝，即便是挂上了“野生”的头衔，身上也再难见到纯粹的野性了。所以，翻来覆去总要讲，但除了花式卖萌外，也终归是再难讲出些其他的新意来。
雪豹：负责展现野外动物真实且残酷的生活
雪豹妈妈自然也有照顾雪豹宝宝的任务，但在照顾孩子之余，始终要面对的还有野外生存时吃什么、住哪里的两个重大问题。
比如，寡不敌众（自己无法抵御另一只母豹带着3只孩子前来掠夺地盘）、女不敌男（在与另一块地盘中的公雪豹较量时，处于劣势。）这些来自同类雪豹的危机。又如，追捕猎物时弄伤了自己的速度利器——爪子，这来自恶劣天气的困扰。
而最终，雪豹妈妈“达娃”被耗牛角顶成重伤，虽然乍看是动物界的两位母亲为保护各自孩子的较量。但耗牛乃为人所饲养，雪豹日益缩小的生存环境、零星分布状的栖息地以及食物资源的短缺，都与人类过度放牧导致草场严重退化不无相关。
为了配合迪士尼温馨家庭的一贯路数，影片中雪豹咬死猎物后，嘴边毛发的血迹都被擦除得十分干净，毛总是白白的。而最后“达娃”被耗牛角顶伤后，死亡的定格画面也做了诗化与含蓄处理：干净美丽的雪豹侧身躺在皑皑的白雪上，一动不动。
不过还是觉得，倘若在白雪周围再附以几抹鲜血，似乎更能传递出纪录片最真实的悲剧色彩以及最撼动人心的力量。
金丝猴：负责体现当下“二胎时代”的困惑
与其他三段重点讲述母爱的故事不同，金丝猴淘淘的故事，人为解释的痕迹无疑是最重的。央视之前2010年推出的一档纪录片《森林之歌》，有一段也讲述了金丝猴的故事。故事围绕着新老两只公猴的较量展开：一个是现有部落首领，12岁的公金丝猴“甲板”，另一个是更为年轻强壮的流浪公猴部落老大“八字头”。最终的结局是“八字头”在尝试了几次失败之后，最终打败了“甲板”，成为了新的部落首领并霸占了“甲板”的八个妻子。
由此可见，就金丝猴真实的生活情况而言，淘淘的离家出走其实与“妹妹夺走了母爱”并无太多关联。而淘淘不被父亲接受，主要也是因为猴群里只能有一个公猴，且各自凭本事上位，力量最强者成为其他母猴的统领，其他弱者便不得不组成一个流浪公猴的部落。
添油加醋、脑洞大开的编排故事，确实可以更为贴合中国当下一些独生子女所面临的“二胎困惑”。但人为地为淘淘自寻烦恼，万一模糊了小朋友们对何为真、何为假的辨析，又该如何是好？
当被问及《我们诞生在中国》是一部什么类型的电影时，陆川给予了这样的回答：在美国它被称为“自然电影”，是介于纪录片和故事片中间的一个类型。即拍摄现场完全是纪录片式的，后期制作完全是故事片式的。
话虽如此，但“自然电影”所具有的戏剧性与幽默感，也并不意味着全靠大段看图说话或过度阐释的解说词来撑起故事。每一帧都可以截图当屏保的精美画面，配上毛茸茸的、或机灵淘气、或憨态可掬的小动物，倘若再砍掉30%-50%的解说词，增加一些弱肉强食捕猎的紧张感，那么，影片的整体感觉应该会更好！
【文/樗馨】
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